المحتوى
غالبًا ما يجد أولئك الذين لم يتم تدريبهم على الفنون صعوبة في رؤية الاختلافات العميقة الموجودة بين الفن التقليدي والفن الحديث. من ناحية ، إذا كانت العديد من الاختلافات راسخة في الظروف الاجتماعية التي تم فيها إنتاج الفن تاريخيًا ، فهناك أيضًا اختلافات يمكنك تمييزها ببساطة من خلال النظر إلى نوعين من الفن.
موضوع و "صدمة الجدة"
وصف الناقد الفني روبرت هيوز التأثير "الطليعي" على الجمهور بأنه "صدمة الحداثة". على الرغم من صعوبة فهم هذا من وجهة نظر معاصرة ، حيث يُتوقع دائمًا أن يكون الفن الجديد صادمًا (لدرجة أن عامل الصدمة واستيعابها الفوري في القبول العالمي يكاد يجعله عاديًا) ، كان هناك وقت كان فيه أن رسم امرأة عارية في سياق غير ديني ، محاطة بمجموعة من الرجال ، يسيء بشكل خطير إلى الآداب العامة. كان هذا هو تأثير لوحة مانيه الأسطورية "غداء على العشب" ، عندما عُرضت في باريس عام 1863.
مجردة X تصويرية
إذا كان الرسم والنحت التقليديان يعتمدان دائمًا على الشكل البشري والمناظر الطبيعية ، فإن الفن الحديث كسر هذا التقليد فيما يسمى عادةً بالفن التجريدي. في التجريد ، لا يظهر أي شيء يمكننا التعرف عليه في العالم الحقيقي في الرسم أو النحت. بدلاً من ذلك ، يستحضر الفنان الأشكال والتصاميم من خياله ويعرضها في الفضاء البصري الخاص به. من الأمثلة البارزة على الرسم التجريدي "La Leçon de Ski" ، بقلم Joan Miró (1966). قامت مجموعة من فناني نيويورك في الأربعينيات والخمسينيات من القرن الماضي والمعروفة باسم التعبيريون التجريديون بأخذ هذا الأمر إلى أبعد من ذلك من خلال التركيز على الرسم نفسه بدلاً من المنتج النهائي. ربما يكون جاكسون بولوك هو أشهر أعضاء هذه المجموعة.
وسائل الإعلام التقليدية مقابل غير التقليدية
إذا تم تعريف الفن التقليدي ضمن معايير الرسم والرسم والنحت والعمارة طوال القرن العشرين ، فقد تم تجاوز هذه القيود من خلال تطوير وسائط جديدة مثل فن الفيديو والأداء و "فن الأرض" والتركيبات. حتى وسائل الإعلام التقليدية مثل الرسم والنحت قد تغيرت بشكل كبير. كان الفنانون مثل روبرت راوشينبيرج وديتر روث يتخلون عن المواد التقليدية مثل الرسم الزيتي والطين لاستخدام الأشياء الموجودة والقمامة والأشياء المشتراة من المتجر لإنشاء لوحاتهم ومنحوتاتهم ، وغالبًا ما يصنعون أعمالًا فنية غريبة لا تنتمي إلى أي من الفئات التقليدية الرسم أو النحت.