المحتوى
الحجاب هو أسلوب يستخدمه أساتذة الطلاء السابقون مثل رامبرانت أو فيرمير. إنه يجمع بين طبقتين أو أكثر من الطلاء الشفاف ، والتي يتم تطبيقها على قاعدة غير شفافة. يتم تثبيت كل طبقة شفافة على الطبقات الأخرى وهي مكونة ، مما يخلق ألوانًا جديدة ويضفي عمقًا على العمل الفني. بالنسبة للفنان الذي يريد إضافة بعد جديد إلى عمله ، قد تكون العودة إلى تقنيات الأساتذة القدامى هي الحل.
تعريف
الحجاب هو تقنية تستخدم طبقتين أو أكثر من الطلاء الشفاف لتحقيق لون جديد. يتم تخفيف الطلاء الزيتي بنوع معين من الزيت أو راتنجات الألكيد ورسم على أجزاء من الطلاء الأساسي ، طبقة تلو الأخرى. هناك تشبيه بسيط يتمثل في التفكير في السيلوفان الملون الذي يحتوي على ورقة صفراء وورقة حمراء. عند وضعه معًا ، يكون اللون الناتج برتقاليًا. على الرغم من أن الصبغة قد تكون هي نفسها ، إلا أن نتيجة الجمع بين اللونين المختلطين مباشرة مختلفة تمامًا. يشرح الفنان والكاتب بيل كريفي في كتابه "The Oil Painting Book" أن هذه التقنية تعطي اللوحة جودة من المجوهرات.
تاريخ
وفقًا لكريفي ، تعود تقنية الحجاب إلى القرن الخامس عشر على الأقل وهي أقدم أشكال الرسم الزيتي المعروفة. في البداية ، تم استخدام هذه التقنية فقط لتوحيد السكتات الدماغية مع مزاج تحت الإطار. يقول كريفي إن لوحات رامبرانت تجسد هذه التقنية تمامًا.
جريسيلي
من أجل استخدام تقنية الحجاب بنجاح ، كان للاساتذة مثل Vermeer أن يصنعوا رمادية (من "gris" الفرنسية التي تُترجم إلى اللون الرمادي باللغة البرتغالية) وهي قاعدة مبهمة تستخدم أحبار سوداء وبيضاء ورمادية (يمكن أن تكون قواعد الطلاء مصنوعة باستخدام مجموعة متنوعة من الألوان ، ولكن يجب أن تكون الألوان أحادية اللون). إحدى الطرق الجيدة لفهم القاعدة هي التفكير في صورة ملونة تم تحويلها إلى صورة بالأبيض والأسود إلى برنامج كمبيوتر. بعد مسح الصورة بألوان متعددة ، سيكون الباقي مشابهًا لقاعدة اللوحة. سيتم تطبيق طبقة الطلاء الشفافة الأولى باستخدام تقنية التقنيع وتترك لتجف. ثم يتم تطبيق لون آخر باستخدام هذه التقنية. تتكرر العملية حتى يتم الوصول إلى اللون المطلوب.
الطلاء غير شفاف مقابل الطلاء الواضح
يتم تطبيق تقنية التزجيج نفسها عند إضافة جزء صغير من الطلاء إلى راتنجات الزيت أو الألكيد ، فإن التأثير المحقق هو الشفافية. يجب أن تكون الطبقات التي تستخدم هذه التقنية شفافة ، على الرغم من أنها ملونة ، لأن الطبقات الموجودة أسفلها يجب أن تكون معروضة. قد لا تكون بعض الألوان ، مثل الرصاص الأبيض أو التيتانيوم ، شفافة أبدًا وبالتالي لا يمكن استخدامها لغرض الفن. هذا لا يعني أنه لا يمكن استخدامها في إطار يختار فيه الفنان استخدام التقنية جزئيًا. في الواقع ، استخدم أساتذة مثل Vermeer طلاءًا أساسيًا غامقًا تم تغطيته بعد ذلك بطبقات من الزجاج ، لإضافة عمق وإنشاء ألوان لم تكن متوفرة في وقتهم. باستخدام هذه التقنية ، يخلط الرسام بصريًا طبقتين أو أكثر من طبقات الطلاء لإنشاء نغمة جديدة.
وسائل للطلاء
للمبتدئين ، قد يكون أفضل رهان هو شراء زجاجة متوسطة تم إعدادها بالفعل للشمعة ، مثل زيت الجوز. لمزيد من المغامرة ، مزيج من زيت بذر الكتان سماكة بسبب التعرض لأشعة الشمس والمذيبات تنتج تزجيج ، جميلة لمعان عالية. بالإضافة إلى ذلك ، تحذر الفنانة مارغريت كروغ في كتابها "An Artist's Handbook" ، من أن زيت بذور الكتان يميل إلى اللون الأصفر بشكل أسرع بمرور الوقت من وسيط مثل زيت بذور الخشخاش. سيؤدي ذلك إلى تغيير مظهر القطعة بمرور الوقت. ولما كان الأمر كذلك ، كما هو الحال مع جميع التقنيات الفنية الجديدة ، فمن الأفضل أن تجربها لتحديد الأفضل.