المحتوى
على عكس النثر ، يستخدم الشعر تقنيات خاصة للسيطرة على ألقابته. تنقل معاني الكلمات شيئًا ما ، لكن صوت القصيدة يساعد في دعم وتوضيح وتعزيز الرسالة. في بعض الأحيان لا تؤدي الموارد الصوتية إلا إلى جعل القصيدة أكثر جمالًا وسلاسة وإثارة للاهتمام.
قافية
أكثر ميزات الصوت الأولية ، يجعل القافية آيتين جميلتين أو أكثر لأنهما ينتهيان بنفس الصوت. على سبيل المثال ، ينتهي "العقل" و "الإحساس" بصوت "الشعور". لاحظ هذه الآيات من فرناندو بيسوا ، من قصيدة "Autopsicografia": "الشاعر متظاهر. إنه يتظاهر تمامًا حتى أنه يتظاهر بأنه الألم ، والألم الذي يشعر به حقًا". الآيات التي تنتهي مع نفس الصوت ، أي أنها قافية.
ولكن ليس كل الشعر القوافي: الشعراء العظماء مثل ت. س. إليوت ، شكسبير وإي. كامينغز كتبوا في كثير من الأحيان في آيات مجانية أو بيضاء ، والتي لا تستخدم القافية.
إيقاع ومتري
على الرغم من أن المقاييس أقل وضوحًا من القافية ، إلا أنها ضرورية للشعر التقليدي. يقوم المتري بترتيب المقاطع في كل آية بحيث توضع لهجات أو تشديد في نفس المكان. على سبيل المثال ، انظر إلى هذا المقطع من Casimiro de Abreu: "في المعلقة المعلقة من الأغصان المزهرة ، حيث نمت سعيدًا"
تتبع الآيتان نمطًا من المقاطع الضعيفة متبوعًا بالمقاطع القوية: "في نوبة العوامات الصلبة ، / التي لم أنم صغيرة فيها ..." وبالتالي ، فإن القصيدة متروكة.
ممثلين
تكرر بعض القصائد الكلمات أو العبارات عدة مرات. "الغراب" لإدغار ألن بو تكرر عبارة "لن تتكرر أبدًا" في الآية الأخيرة في 11 مقطع. تنتهي المقطع "ما اسمك في ليلة المظلة الكبيرة؟" / وقال الغراب ، "مرة أخرى أبدا" ؛ وتنتهي آية أخرى بعبارة "بقي له فقط ، في كانت المرة الأخيرة والأخيرة ، /" هذا الامتناع: "لن تتكرر أبدًا" (ترجمة ماتشادو دي أسيس). عند التكرار "لن يحدث ذلك أبدًا" ، يؤكد بو على معاناة الراوي للقصيدة من خلال عدم قدرته على العودة إلى الماضي.
المحاكاة الصوتية
الكلمة المحاكاة الصوتية تبدو كما هي. على سبيل المثال ، عندما تقول "tic-tac" بصوت عالٍ ، فإن هذا يبدو كأنه يمر بمرور الوقت على مدار الساعة ، فإن صوت "t" يقلد صوت المؤشرات. وبالمثل ، "triiiimm" ، "buááá" tum-tum "يقلد أصوات الأشياء التي يمثلونها.
تحاكي الكلمات المحاكاة الصوتية الأخرى الأصوات بشكل أكثر مباشرة ، مثل تلك المستخدمة لوصف أصوات الحيوانات ، مثل "muu" و "mé".
الخلاص والانسجام والجناس
على غرار القافية ، يكرر الصمت ، والتناسق ، والجناس الأصوات المتطابقة. على عكس القافية ، إلا أنها لا تكرر الصوت النهائي بأكمله. بدلاً من ذلك ، يكرر كل واحد جزءًا مختلفًا من الكلمة.
يكرر الصدم صوت حرف العلة نفسه. على سبيل المثال ، يوجد تشابه في حرف العلة "a" في: "O White ، أشكال واضحة ، أشكال واضحة" (Cruz e Souza).
التلاقي هو العكس ، حيث يكرر الأصوات النهائية للحروف الساكنة. على سبيل المثال ، "pisa" و "ouso" و "lesa" تنتهي بالصوت "s" ، على الرغم من أن حروف العلة لها أصوات مختلفة.
يكرر الجناس الأصوات الأولية ، كما في "الفأر يلبس ثياب ملك روما".